2016年10月20日晚由戏文系外聘教师、留法博士李旻原导演的《开放夫妻》在端钧剧场上演。距离开演还有一个小时的时候，端钧剧场的门外就已经排起了观众的长队，大家对这部已经在上海上演了三回的戏保持了高度的兴趣。

本剧的原作者是意大利的达里奥福，现剧本主要讲述了一对夫妻针对男女感情与性的关系所产生冲突和争执。男人希望妻子能够做一个开放的人，允许自己在别的女人身上寻找乐子。女人在长时间的寻死寻活终于选择变换自己的态度，尝试去寻找自己婚姻意外的男性恋人。当这个女人最终找到自己的真爱时，原本要求开放关系的男人受不了了，他选择开枪自杀。

本剧最大的特色就是善于切换男女性心理的不同视角来看待同一事物，并且能够用戏谑的方式来深入解析这种婚姻关系中的成因和矛盾点。男性希望在婚姻中寻找“性”的刺激，并将婚前的誓言渐渐忘去，而女性却在坚守着婚姻的道德。由此男性产生了相应的愧疚感，但是却不想放弃现在的自由生活，于是试图通过倡导更加“文明”的开放关系来消弭这种情绪。女性则希望男性能够多来爱护自己，虽然表面上说主要需要精神上的慰藉，但是由于丈夫的种种行为，女性早就失去了被爱的感觉，只觉得两个人的关系像是一种搞笑的游戏。男性在婚后对女性产生了一种亲情，相似于对母亲的感情，男性渴望得到的是无私的爱，而忘记了付出。女性在为家庭牺牲了青春和精力之后，仅仅希望与自己的丈夫还能享受婚前的甜蜜爱情，然而这已经不能够被实现了，她们发现自己已经不能引起男人的兴趣了，他们是对新鲜感极度依赖的生物。由此，女性尝试找回真实的自己，找回那种最渴望的爱与被爱。男性则在这个时候变得非常脆弱，因为他不再能在他们的关系中占据支配的地位，他开始容易受到伤害。整个过程由原本女性弱势的状态反转为男性弱势的境况，引人深思。

由于本剧的特殊目的，导演在表现手段上采取了类似于叙事体戏剧的演绎方式，融合了部分沟通式戏剧的特点，打破了镜框式舞台给观众和演员制造的“第四堵墙”，尝试用一种更接近于观众的口吻来完成一整场戏。关于音乐与表演的运用也别出心裁，开场时像是在进行一场别样的舞蹈，男女在婚礼上的角力已经预示着未来的矛盾。在最终女人占据上风时，又用了一首《可爱的女人》作为重要的因素，音乐性贯穿全剧。

在演后谈部分，导演李旻原回答了观众关于“为何选择《开放夫妻》？”，“喜剧与观众的关系”，“意大利原剧该如何改编？”李旻原老师打趣地说，是自己的同事把这个剧本丢给了他，巧的是他觉得剧本与自己正合适。当他最初立志做一名导演的时候，他就相信有一天是剧本来找他，而不是他去找剧本。本剧就是上天给他和观众的一份礼物。他希望执导的喜剧不是套路的无脑链接，而是让演员领会其中的精髓并自我发挥，这才是戏剧的魅力所在。而在剧本中国化的过程中，他改动了将近三分之二的篇幅，但是他说，改编本剧的灵感还是归功于达里奥福给他的启发，这一点就值得大家尊重这位剧作家。(文：施敏学 图：邓淼 编辑：榕树)