“做IP舞台剧是我梦想的一部分，也许是下一代孩子的梦想。”

10月18日，系列舞台剧《三体》、《盗墓笔记》的导演张笑帆重回母校，于红楼208向师弟师妹们畅聊IP舞台剧《三体》、《盗墓笔记》的创作过程，无论是从舞台设计、导演编排、戏文编剧还是推广营销……从多个方面给各个专业的同学们带来了一大波干货，听完后，在座的每一位同学都受益匪浅。

整个讲座历时两个小时，张笑帆以幽默诙谐的讲述方式、鬼马搞笑的表情、精彩的切身创作故事逗得满堂听众哈哈大笑。还有同学从后门不断加入进来，聆听张笑帆的“IP创作史”。在讲座中，互动多多，张笑帆常常抛出问题留给同学们猜想、交流、讨论。原本拘谨的教室气氛在你一句我一言的对话中逐渐变得轻松欢快。

讲座一开始，张笑帆先是放映了日本舞台剧《火影忍者》，向大家初步显示了日本舞台剧的创作形式和舞台特征。说实话，中国的IP舞台剧属于新兴产品，而日本舞台剧已经是个相当成熟的表现形式了。当小编问及，较日本IP舞台剧，中国的IP舞台剧有哪些不足时，张笑帆立刻回答：“我们的IP舞台剧做得比日本他们好，这是市场决定的。大的市场会带来大的效益和大的视觉呈现，这会形成一个良性循环。而在日本，他们投入的资金会比较少。但在艺术上会有差别的，日本舞台剧特别注重人物塑造，就是神还原，在这一方面我们差得很远，包括工艺、选角、演员的签约处理。但从最终呈现效果来看，我们做得比他们好。”

“将非经典文学搬到舞台上，把它们处理得‘舞台化’‘视觉化’是我们一开始就面临的问题。”张笑帆聊到给《盗墓笔记》填坑的困窘、把书改编成舞台剧本的二度创作、如何破环节奏又将其合理化呈现，当这些困难和问题被一一攻破的时候，也是IP舞台剧成型之时。无名小卒仅仅因演绎书中人物就引来“盗迷”尖叫，此引发的“明星效应”深刻显示了IP舞台剧拥有强有力的粉丝受众。《盗墓笔记》中独特的“双男主”设定使得比起《鬼吹灯》两男一女的典型“西游记”设定更有竞争力和市场推广力，原因在于现在的观众变了，新兴了“腐女”这一群体。所以说，“IP作品”的市场与它特定的粉丝量是密不可分的。

随后，张笑帆又分享了给某一古城景点制作的多个提案，有《大富翁》、《三生三世，十里桃花》等等，提出“IP作品”也可以改编成沉浸式创作的观点，全名参与的主题盛宴。也可以将《柯南》做成密室逃脱系列或是主题公园。这些大胆新奇的想法和构思激起了小编浓烈的兴趣，相信前景一定甚好。

讲座结束后，小编采访中问道：“从目前来看，IP舞台剧是现象级作品？还是仅仅是个实验作品？”张笑帆回道：“我觉得都有，IP作品都会有分级情况存在，只是正好我们都走在“大IP”的道路上，比较容易获得关注。而小IP是小众化的，往往它们会比“大IP”做得更加有深度。所以差别就在这里。”

无论大IP还是小IP，如今我们都已经踏上了IP时代，惟愿新兴的IP舞台剧可以呈现给观众更多的惊喜和精彩。(文：陈宇 编辑：榕树)