第五章 十九世纪初期文学
 

第一节 浪漫
主义文化环境 1．解释：耶拿派、海德尔堡派、湖畔派、恶魔派、世纪病 多余人
2．19世纪浪漫主义文学产生的时代背景
3．19世纪浪漫主义文学的基本特征
4．浪漫主义文学思潮产生的历史背景、哲学基础和文学传统是什么？
5．浪漫主义文学在各个国家的发展情况如何？各个国家的特色是什么？
6．为什么说普希金是俄国文学之始祖？
7．什么是“多余人”？“多余人”产生的社会时代背景是什么？今天的社会有没有 19世纪初期意义上的“多余人”？中国有没有“多余人”？怎样理解“多余人”的现实意义？
第二节 拜伦 1．解释：拜伦式英雄
2．拜伦诗歌的讽刺特点
3．分析《唐璜》
4．拜伦对20世纪中国现代文学的影响
5．通过分析《恰尔德·哈洛尔德游记》和《唐璜》来理解“拜伦式的英雄”有哪些特征。
6．唐璜形象在文学史上经历了哪些变迁？拜伦对唐璜形象的突破在哪里？
第三节 雨果 1.雨果的浪漫主义创作特色
2.雨果的人道主义特点
3.雨果人物塑造特点
4.举例说明雨果对照原则的运用
5.《欧那尼》的文学地位和意义
6.分析《巴黎圣母院》
7．比较中西文学中的建筑描写，它们在叙事中的作用
8．为什么说《<克伦威尔>序言》是浪漫主义的一篇重要理论文献？它体现了雨果怎样的文学观念？
9．怎样理解《巴黎圣母院》中副主教克洛德形象的复杂性？

重要思考题讲解

浪漫主义文学的基本特点

（1）强调主观性。与古典主义崇尚理性相反，浪漫主义受德国哲学的影响，崇尚自然，提倡解放人的主观世界，把表现自我提到首位。浪漫主义的主观性具体表现为向往唯情论，重视抒情性，强调敏感性，推崇想象力。
（2）追求理想主义。与现实主义重视生活本身的真实逻辑相反，浪漫主义受空想社会主义的影响，追求自由，否定现实，幻想建立平等的新社会。浪漫主义的理想主义具体表现为热爱自然美，崇尚中古风，突出象征性，追求神奇感。
（3）重视民间文学。由于民间创作具有想象丰富，感情真挚，表达方式自由，语言通俗等特点，这正是浪漫主义者所欣赏的，他们搜集民间文学，进行加工改造。
（4）采用夸张、对比手法。主要成就是诗歌。

耶拿派和海德尔堡派

耶拿派是指德国早期浪漫主义理论家施莱格尔兄弟和诗人诺瓦利斯、蒂克等人在耶拿创办《雅典娜神殿》杂志，宣传浪漫主义文艺主张，反对古典主义，强调创作自由和主观幻想，追求神秘和奇异，由此形成耶拿派。其中施莱格尔兄弟是浪漫主义理论的奠基人。诺瓦利斯的诗集《夜的颂歌》是早期浪漫主义的代表作，歌颂黑夜和死亡，充满病态心理和宗教神秘色彩。
海德尔堡派是德国晚期浪漫主义文学团体。阿尔尼姆和布伦塔诺等人在海德尔堡出版《隐士报》，他们重视发掘德国民族文化遗产，搜集整理民歌，给当时的德国诗歌注入了新鲜血液。如阿尔尼姆和布伦塔诺合编了民歌集《男童的神奇号角》。由此形成海德尔堡派。格林兄弟是当时涌现出的童话作家，他们整理出版的《格林童话集》成为世界儿童文学的珍品，这些童话具有奇异的幻想情节，表现了人民的智慧和正义。

湖畔派诗人和恶魔派诗人

湖畔派诗人是英国早期浪漫主义的代表。指居住在英国北部昆布兰湖区的三诗人华兹华斯、柯勒律治、塞结成的诗歌流派。他们早年向往法国大革命，以后转向保守立场，主张恢复封建宗法制。在文学上，共同反对古典主义传统，向往唯情论，歌颂大自然。通过缅怀中古的淳朴来否定现实的城市文明。其中华兹华斯的《抒情歌谣集.序言》成为英国浪漫主义的宣言。他的代表诗作是《丁登寺》。柯勒律治的代表作是《古舟子咏》，充满神秘怪诞色彩。骚塞的长诗《审判的幻景》是谄媚英国王室之作。
恶魔派诗人是英国浪漫主义诗人拜伦和雪莱。由于拜伦对湖畔派诗人的保守立场做过批评，骚塞就称拜伦和雪莱是“恶魔派”。这个称号在英国文学史上被沿用，象征积极反抗现实的斗士。恶魔派和湖畔派不同，他们始终坚持民主自由理想，同情法国大革命，反对专制暴政，支持受压迫民族的解放斗争，他们肯定文学的社会作用和教育意义，写出了充满革命激情的诗篇，丰富了诗歌形式和格律。

普希金在俄国文学史上的地位和意义

普希金是俄国第一个具有世界影响的大作家，他是19世纪俄国浪漫主义的创始人，现实主义文学的奠基者。他在俄国文学史上的意义是他的开创性、独特性、民族性和典范性。他第一个在俄国把文学提高到民族事业的高度来认识，认为作家是人民感情和智慧的表达者，作家的任务是要真实地描写生活中的一切现象。同时他又是俄罗斯文学语言的创立者，他把文学语言和大众语言区别开来，从语言的混沌中发掘出最简洁有力的文字。他的语言结构、语法结构及基本词汇，成了现代俄罗斯语言的基础。

多余人形象、新人形象

多余人形象是指俄国19世纪前半期文学中的一组贵族青年形象。他们不满现实，却又不能挺身反抗社会，想干一番事业，却又没有实际行动，想得多，做得少，最终一事无成，成了于整个社会多余的人，无用的人。通常认为，多余人形象有奥涅金（《叶甫盖尼?奥涅金》）、毕乔林（《当代英雄》）、罗亭（《罗亭》）、别里托夫（《谁之罪》）、拉夫列茨基（《贵族之家》）、奥勃洛摩夫（《奥勃洛摩夫》）。他们反映了贵族阶级趋于没落时期的社会现实。
新人形象指的是19世纪俄国文学中具有民主主义思想倾向的资产阶级平民知识分子。他们不同于多余人，具有明确的社会理想，抨击专制农奴制度，否定贵族社会的道德观念，与旧制度作不妥协的斗争。他们联系人民，勇于牺牲，富于实干精神。通常认为，新人形象有英沙罗夫、叶琳娜（《前夜》）、巴扎洛夫（《父与子》）、薇拉、吉尔沙诺夫、罗普霍夫、拉赫美托夫（《怎么办？》）。他们反映了资产阶级民主主义革命家的斗争。

拜伦式英雄

拜伦在《东方叙事诗》及其他作品中塑造了一系列与社会对立的反叛者，他们被称为拜伦式英雄。其精神特征是反叛性、孤独性和浪漫性。他们追求自由独立，蔑视现存制度，同时又十分高傲孤独，脱离群众，总是陷入忧伤苦恼之中。他们大都有热烈奔放的爱情，强调主情主义。这些形象都是个人主义英雄，但在当时起了揭露反动统治者，号召人民起来斗争的积极作用。

《恰尔德.哈洛尔德游记》的主题思想、基本内容和艺术特色

《恰尔德?哈洛尔德游记》是拜伦两次游历欧洲的诗体记录，它是一部抒情叙事诗。基本主题是反暴政、反侵略，追求政治自由，歌颂民族解放斗争。全诗共四章，诗人在第一章满腔热情地歌颂了西班牙人民反侵略的斗争；在第二章愤怒批判了封建暴君对希腊文明的损毁；第三章猛烈抨击了“神圣同盟”的倒行逆施；第四章激励意大利人民为独立而战。《游记》有两个主人公，哈洛尔德和抒情主人公。哈洛尔德是一个孤独的漂泊者，他不满现实，又不愿投身到人民斗争中去，陷入孤独忧郁的境地，体现了当时欧洲具有民主思想的知识分子的思想特征和失望情绪。这个人物在最后两章中逐渐消失，让位于充满战斗热情的抒情主人公。他是资产阶级激进民主派的典型，亦或诗人自己。两个主人公形象说明拜伦自身存在双重人格，反映了他的思想矛盾。
《游记》的艺术特点是：（1）强烈的主观抒情性，抒情与叙事结合在一起。（2）丰富多彩的对比手法，自然与现实、历史与现状、人民与统治者等都形成对比，突出了主题，批判了现实。（3）生动描绘自然，语言自然、流畅，以口语化的语言直抒胸怀，富于感情色彩。