西安音乐学院2024年专业学位（音乐）《中西方音乐史》硕士研究生招生考试大纲704中西方音乐史参考书目：1.陈应时、陈聆群：《中国音乐简史》，高等教育出版社（2006）2.余志刚：《西方音乐简史》，高等教育出版社（2006）考试大纲：《中国音乐史》考试大纲一、远古、夏、商时期的音乐（前2070——前1046）（一）文献中民歌与乐舞的记载（二）考古出土的乐器二、西周、春秋战国时期的音乐（前1046——前221）（一）西周的礼乐制度1．礼乐制度与等级划分2．雅乐与六代乐舞3．音乐教育的产生和发展（二）民间音乐1．《诗经》中的十五国风2．《楚辞》音乐与代表作品3．荀子《成相篇》（三）乐器与乐律1.八音分类法2.曾侯乙墓出土乐器3.五声与三分损益法4.十二律与《吕氏春秋》（四）音乐思想1.儒家（孔子、孟子、荀子）的相关音乐观点2.道家（老子、庄子）的音乐观3.墨子的音乐观三、秦汉、魏晋、南北朝时期的音乐（前221——公元589）（一）西汉音乐机构（二）鼓吹乐与横吹乐（三）相和歌与清商乐（四）汉代的百戏与南北朝的歌舞戏（五）文人与古琴音乐1．《广陵散》2．《碣石调·幽兰》3．《梅花三弄》4．阮籍与《酒狂》（六）音乐文化交流与外来乐器传入1．中原与西域的音乐交流：西凉乐、龟兹乐、疏勒乐、安国乐、康国乐、天竺乐、高丽乐2．外来乐器的传入：笳、角、琵琶、箜篌（七）乐律学的发展1．京房六十律2．何承天“新律”3．荀勖“管口校正法”（八）音乐思想1.《乐记》的音乐思想2.嵇康和他的《声无哀乐论》四、隋唐时期的音乐（581——960）（一）民间音乐1．曲子2．变文（二）燕乐1．七部乐、九部乐、十部乐和坐、立部伎2．大曲与法曲（三）音乐机构（四）中国音乐的外传
（五）乐器和乐曲（六）乐律学的发展1．三十五调理论2、八十四调理论3．燕乐二十八调4．记谱法（1）敦煌乐谱（2）减字谱（八）音乐论著五、宋元明清时期的音乐（960——1911）（一）曲子、词调与散曲1．词调音乐2．散曲音乐（二）说唱音乐1．鼓子词2．诸宫调3．货郎儿4．鼓词5.弹词6.牌子曲7．渔鼓道情8．琴书（三）戏曲音乐1．宋元杂剧的发展2．宋元南戏的发展3．明清昆山腔的发展4．明清产生的新声腔：梆子腔、皮黄腔（四）乐器和器乐1．古琴音乐2．琵琶音乐3．器乐合奏（五）乐律与记谱法1．蔡元定的十八律2．朱载堉的乐律理论3．俗字谱与工尺谱（六）音乐论著与音乐曲谱六、中国传统音乐在近现代的演变（一）民间说唱音乐的新声腔、新剧种：苏州弹词、京韵大鼓在近代的发展与演变（二）戏曲声腔和地方剧种在近代的发展：京剧、昆曲为代表的传统声腔系统；民间歌舞、说唱等地方音乐演化的新剧种（三）民间器乐传承与繁盛：古琴、琵琶音乐在近代的发展；民间艺人华彦钧；江南丝竹、广东音乐的成熟与盛行七、西洋音乐的传入与学堂乐歌的发展（一）西洋音乐文化的传入1．基督教宗教音乐的传入2．新式军乐、军歌的建立和发展（二）学堂乐歌的产生与发展1．学堂乐歌的基本内容及艺术形式2.学堂乐歌的历史意义（三）学堂乐歌的代表性音乐家1．沈心工及其学校歌曲2．李叔同及其学校歌曲3．曾志忞的音乐著述及音乐活动八、五四新文化运动影响下的新音乐建设（一）新型音乐社团及专业音乐教育的发展1．新型音乐社团：北京大学音乐研究会、上海大同乐会、北京国乐改进社2．专业教育机构：北京大学音乐传习所、国立音乐专科学校3．萧友梅对专业音乐教育事业发展的贡献（二）新音乐理论的初步成果1．王光祈及其音乐理论研究2．青主的音乐美学论著及其代表的音乐思想3.萧友梅等人的理论研究及其中国音乐史学著述（三）音乐创作1．萧友梅及其音乐创作2．赵元任及其音乐创作3．黎锦晖的儿童歌舞音乐创作4．刘天华及其音乐创作九、20世纪30年代音乐文化的发展与分化（一）国立音乐专科学校师生们的创作1．黄自及其音乐创作2．“音专”其他音乐家及其创作（青主、贺绿汀、刘雪庵）
3.齐尔品与中国风格钢琴创作（二）“左翼”音乐运动与抗日救亡歌咏运动1．左翼音乐运动的开展2．聂耳及其音乐创作3．救亡歌咏运动的开展及其音乐创作十、不同区域下的音乐文化发展（1937—1949）（一）沦陷区的音乐创作1.江文也的音乐创作（二）国统区的音乐创作1.重庆青木关国立音乐院2.马思聪的音乐创作3.谭小麟的音乐创作（三）解放区的音乐创作1.鲁迅艺术学院2.冼星海的音乐创作3.秧歌运动和秧歌剧4.新歌剧的产生及其艺术成就《西方音乐史》考试大纲一、古希腊、古罗马音乐（一）古希腊代表性乐器（弹拨、吹管各一）（二）代表音乐理论家（三）早期罗马基督教会音乐的主要分支二、中世纪音乐（一）历史背景（西方文明的三种基础性文化因素）（二）格里高利圣咏（应用场合；圣咏的新形式；规多·达莱佐）（三）世俗音乐（主要发展地区；游吟诗人群体的名称；诗歌题材）（四）复调音乐（各复调形式名称；巴黎圣母院乐派；弗朗科与有量记谱法）（五）十四世纪法国“新艺术”和意大利音乐（“新艺术”一词来源、定义与特征；等节奏经文歌定义；纪尧姆·马绍；兰迪尼；）三、文艺复兴音乐（一）历史背景：文艺复兴历史时期上下限（二）十五世纪（邓斯泰布尔；勃艮第地区的音乐家；法－佛兰德乐派的代表音乐家与主要体裁）（三）十六世纪的世俗音乐（多声部世俗歌曲：意大利牧歌；法、德、英的世俗声乐体裁；最流行的乐器与器乐体裁）（四）文艺复兴晚期的宗教音乐（新教圣咏：体裁与代表作；对应宗教改革：帕勒斯特斯纳的音乐；威尼斯乐派代表人物与主要创作体裁）四、巴罗克音乐（一）历史背景：巴罗克历史时期上下限；通奏低音定义）（二）歌剧诞生及其早期发展1.意大利歌剧：佛罗伦萨卡梅拉塔；第一部歌剧；威尼斯歌剧；那波里歌剧；2.吕利与法国抒情悲剧；3.英国歌剧代表人物与代表作（三）巴罗克声乐套曲：清唱剧和康塔塔（定义）（四）巴罗克器乐（代表性乐器；管风琴主要体裁；古钢琴分类、主要体裁、大库普兰；器乐合奏音乐：奏鸣曲和协奏曲主要分类及代表作曲家；科雷利；维瓦尔第）（五）巴罗克晚期大师（拉莫与近代和声学；D.斯卡拉蒂的键盘奏鸣曲；亨德尔的清唱剧代表作与创作特征；J.S.巴赫音乐创作与历史贡献）五、古典主义音乐（一）历史背景：三种前古典风格（二）前古典时期1.歌剧（喜歌剧兴起：代表人物与代表作；法国喜歌剧之争；格鲁克与正歌剧改革：作品、改革原则与措施）2.器乐（独奏奏鸣曲：代表作曲家；奏鸣曲式；交响曲：曼海姆乐派）（三）维也纳古典时期1.海顿（主要创作领域与代表作）2.莫扎特（主要创作领域与代表作；喜歌剧作品与创作特征）3.贝多芬（主要创作领域与代表作；交响曲创作和历史贡献）六、浪漫主义时期音乐
（一）浪漫主义音乐总体特点（二）19世纪音乐（三）主要体裁（定义；代表作曲家与重要作品）1.歌剧（法国大歌剧；谐歌剧/轻歌剧；抒情歌剧；德国：乐剧）2.声乐（德国艺术歌曲/利德；声乐套曲）3.器乐（标题交响曲、交响诗、音乐会序曲、钢琴特性小品/小品套曲）4.重要作曲家（主要创作领域与代表作；创作特征与历史贡献）舒伯特；门德尔松；舒曼；勃拉姆斯；肖邦；李斯特；柏辽兹；比才；威伯；瓦格纳；罗西尼；威尔第；柴科夫斯基5.民族主义音乐（民族乐派作曲家：挪威-格里格；捷克-斯美塔纳；德沃夏克；俄罗斯-格林卡；“强力集团”）（四）19与20世纪之交的音乐1.德奥晚期浪漫主义音乐（马勒；理夏德·施特劳斯）2.法国印象主义音乐（印象主义风格特征；德彪西；拉威尔）3.意大利歌剧（真实主义歌剧定义、人物与代表作；普契尼）七、20世纪音乐（一）20世纪上半叶音乐1.表现主义音乐人物与代表作（勋伯格；贝尔格与韦伯恩）2.新古典主义音乐（定义和特征；斯特拉文斯基；兴德米特；六人团）（二）20世纪下半叶音乐1.主要风格流派名称与代表作曲家