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错彩镂金 历久弥新中大展示中国古代黄金工艺脉络源流_香港中文大学

香港中文大学 免费考研网/2017-07-15

二零一七年六月二十三日
错彩镂金 历久弥新
中大展示中国古代黄金工艺脉络源流

陕西素以出土大量的重要金银器闻名。「错彩镂金:陕西珍藏中国古代金银器」展由陕西省文物局、陕西历史博物馆(陕西省文物交流中心)与香港中文大学(中大)文物馆合办,由明天(6月24日)起至9月24日在文物馆举行,展品选自陕西省内22间文博机构共60件(套)、从晚商至清代的中国古代金银器珍藏。欢迎公众参观,费用全免。

中大文物馆今天(6月23日)举行了开幕典礼,主礼嘉宾包括陕西省文物局副局长罗文利先生、中大副校长张妙清教授、陕西省文物保护研究院副院长韩建武先生、周大福珠宝集团有限公司执行董事廖振为先生、香港特别行政区政府康乐及文化事务署助理署长(文物及博物馆)陈承纬先生、中大中国文化研究所所长梁元生教授,以及中大文物馆馆长姚进庄教授。

在中国古代形形色色的传统工艺中,黄金工艺是较鲜为人知的一门。一方面史籍甚少记载,另一方面又容易因金匠们的口耳相传而讹误,失去历史的原貌。「中国古代黄金工艺研究」专案,为中大文物馆、陕西省文物保护研究院、康乐及文化事务署文物修复办事处及周大福大师工作室于2014年开始合作研究的一个项目,首次以跨学科的方法复原古代工艺,并釐清工艺发展的历史脉络。

展览期间,文物馆将举办公众导赏团、亲子工作坊及公开讲座,亦会免费派发导览手册,让观众更容易理解重点展品及中国古代黄金工艺的发展历程。

研究项目及展览由周大福珠宝集团有限公司全力赞助。

错彩镂金:陕西珍藏中国古代金银器」展览详情如下:

展览日期:2017年6月24日至2017年9月24日
地  点:香港中文大学中国文化研究所文物馆
开放时间:星期一至三、五、六:上午10时至下午5时
     星期日及公众假期:下午1时至5时
休馆时间:逢星期四(公众假期除外)
查询电话:3943-7416

附件:精选展品简介

(左起)中大文物馆馆长姚进庄教授、陕西省文物保护研究院副院长韩建武先生、康乐及文化事务署助理署长(文物及博物馆)陈承纬先生、陕西省文物局副局长罗文利先生、中大副校长张妙清教授、周大福珠宝集团有限公司执行董事廖振为先生、中大中国文化研究所所长梁元生教授一同合照。(左起)中大文物馆馆长姚进庄教授、陕西省文物保护研究院副院长韩建武先生、康乐及文化事务署助理署长(文物及博物馆)陈承纬先生、陕西省文物局副局长罗文利先生、中大副校长张妙清教授、周大福珠宝集团有限公司执行董事廖振为先生、中大中国文化研究所所长梁元生教授一同合照。

中大文物馆馆长姚进庄教授长致欢迎辞中大文物馆馆长姚进庄教授长致欢迎辞

陕西省文物局副局长罗文利先生致辞陕西省文物局副局长罗文利先生致辞

康乐及文化事务署助理署长(文物及博物馆)陈承纬先生致辞康乐及文化事务署助理署长(文物及博物馆)陈承纬先生致辞

周大福珠宝集团有限公司执行董事廖振为先生致辞周大福珠宝集团有限公司执行董事廖振为先生致辞

中大副校长张妙清教授致辞中大副校长张妙清教授致辞

嵌绿松石蟠虺纹金柄铁剑春秋晚期通长35.2、柄长12.8 厘米1992 年宝鸡益门村2 号墓出土便于近身肉搏的直刃短剑流行于中国西北地区,但本品剑柄蟠虺纹则为中原样式,故可谓是中原与北方文化交流的产物。从铸造工艺上说,剑柄正反面纹饰完全一致,相信是同一模具下翻出两面纹饰笵。剑首、剑格纹饰均左右对称;蟠虺、联珠纹等不断重複,体现了东周铸造业纹饰单元化的特点。而从绿松石脱落部位中的铸造收缩痕迹来看,铸成后剑柄表面还经过了大量打磨。嵌绿松石蟠虺纹金柄铁剑
春秋晚期
通长35.2、柄长12.8 厘米
1992 年宝鸡益门村2 号墓出土

便于近身肉搏的直刃短剑流行于中国西北地区,但本品剑柄蟠虺纹则为中原样式,故可谓是中原与北方文化交流的产物。从铸造工艺上说,剑柄正反面纹饰完全一致,相信是同一模具下翻出两面纹饰笵。剑首、剑格纹饰均左右对称;蟠虺、联珠纹等不断重複,体现了东周铸造业纹饰单元化的特点。而从绿松石脱落部位中的铸造收缩痕迹来看,铸成后剑柄表面还经过了大量打磨。

错金银管箍秦通长13.95、径2.6-2.7 厘米1980 年西安临潼区秦始皇陵铜车马坑出土西周开始车上设盖。不过就礼仪或实际用途考虑,车盖常需取下,并非固定。支撑伞盖的桿也常分多节,中设铜管箍以为连接,有学者认为这样是为便于装卸车盖之故。战国到汉代,这个配件在车器中受到相当的重视,往往有繁複的装饰。错金银管箍

通长13.95、径2.6-2.7 厘米
1980 年西安临潼区秦始皇陵铜车马坑出土

西周开始车上设盖。不过就礼仪或实际用途考虑,车盖常需取下,并非固定。支撑伞盖的桿也常分多节,中设铜管箍以为连接,有学者认为这样是为便于装卸车盖之故。战国到汉代,这个配件在车器中受到相当的重视,往往有繁複的装饰。

金框宝钿裙饰唐尺寸不一,通高77 厘米2002 年西安南郊李倕墓出土本品主人李倕(712–736 年)是唐高祖李渊五世孙女。她在开元二十四年(736年)病逝,年仅25岁。这套裙饰佩戴法可参考韦十七妹墓石椁线刻图像。裙饰下截满坠珍珠。晚唐诗人李贺(790–816年)曾有诗谓:“金翘峨髻愁暮云,沓飒起舞真珠裙”;宝钿饰裙则见于晚唐诗人元稹(779–831年)《梦游春》 “纰软钿头裙”句。总之,“真珠裙”、“钿头裙”均可指此。从製作上说,本品代表了唐代珠宝工艺的最高水準:金条作框镶贴宝石,是所谓的“金框宝钿”;又满焊金珠,令人想起晚唐文人温庭筠(812–870 年)《归国谣》中“钿筐交胜金粟” 的情景。一些细丝表面有螺旋纹,应是用扭卷法製成;而金珠也不仅仅是装饰,在镂空纹饰边缘往往堆积细珠,或也有加固的作用。金框宝钿裙饰

尺寸不一,通高77 厘米
2002 年西安南郊李倕墓出土

本品主人李倕(712–736 年)是唐高祖李渊五世孙女。她在开元二十四年(736年)病逝,年仅25岁。这套裙饰佩戴法可参考韦十七妹墓石椁线刻图像。裙饰下截满坠珍珠。晚唐诗人李贺(790–816年)曾有诗谓:“金翘峨髻愁暮云,沓飒起舞真珠裙”;宝钿饰裙则见于晚唐诗人元稹(779–831年)《梦游春》 “纰软钿头裙”句。总之,“真珠裙”、“钿头裙”均可指此。

从製作上说,本品代表了唐代珠宝工艺的最高水準:金条作框镶贴宝石,是所谓的“金框宝钿”;又满焊金珠,令人想起晚唐文人温庭筠(812–870 年)《归国谣》中“钿筐交胜金粟” 的情景。一些细丝表面有螺旋纹,应是用扭卷法製成;而金珠也不仅仅是装饰,在镂空纹饰边缘往往堆积细珠,或也有加固的作用。

银鎏金龟形银盒唐高13、长28.3、宽15 厘米,重820.5 克1987 年扶风县法门寺塔基地宫后室出土《衣物帐》称本品为“龟”,为僖宗的供养物。或认为它是盛放茶末的容器。不过据龟口通孔推测,应是熏香器。龟吐雾的形象亦可见于法门寺出土的一件鎏金银熏炉上。1990 年山西繁峙县唐代银器窖藏出土的一件龟盒, 用途或亦相同。製作方法则为躯体锤鍱成形后,焊接头尾部件。银鎏金龟形银盒

高13、长28.3、宽15 厘米,
重820.5 克
1987 年扶风县法门寺塔基地宫后室出土

《衣物帐》称本品为“龟”,为僖宗的供养物。或认为它是盛放茶末的容器。不过据龟口通孔推测,应是熏香器。龟吐雾的形象亦可见于法门寺出土的一件鎏金银熏炉上。1990 年山西繁峙县唐代银器窖藏出土的一件龟盒, 用途或亦相同。製作方法则为躯体锤鍱成形后,焊接头尾部件。

银鎏金花鸟纹香囊唐链长17.7、口径5.8 厘米,重92.2 克1987 年扶风县法门寺塔基地宫后室出土《衣物帐》称本品为“香囊”,为僖宗的供养物。囊内打造万向支架,使得中心焚香盂总是保持水平,晃动时香料因此不会洒出。吊链则使用了8 字型的开放式连环扣编结。这种设计的香囊最早见于汉晋《西京杂记》的记载,《宋史》、《金史》和《元史》中的宫廷香球亦应指此,明代田艺蘅的《留青日札》仍有提及。现存实物则以唐代出土为多。银鎏金花鸟纹香囊

链长17.7、口径5.8 厘米,
重92.2 克
1987 年扶风县法门寺塔基地宫后室出土

《衣物帐》称本品为“香囊”,为僖宗的供养物。囊内打造万向支架,使得中心焚香盂总是保持水平,晃动时香料因此不会洒出。吊链则使用了8 字型的开放式连环扣编结。这种设计的香囊最早见于汉晋《西京杂记》的记载,《宋史》、《金史》和《元史》中的宫廷香球亦应指此,明代田艺蘅的《留青日札》仍有提及。现存实物则以唐代出土为多。

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