作为威利教授的最后一讲，这次讲座从瓦格纳作曲技法的分析转移到了理查·施特劳斯这位瓦格纳的继承者对音乐的实际应用上来。整场讲座分为两个部分，上半场分析比较歌剧与默片《玫瑰骑士》，下半场播放默片版《玫瑰骑士》。
理查·施特劳斯（Richard Strauss,1864-1949），是德国浪漫派晚期最后一位作曲家，主要创作交响诗。20世纪初，随着电影的兴起，理查·施特劳斯在创作后期还涉足电影配乐领域。不仅理查·施特劳斯本人为电影配乐，在他过世后，他的音乐也被拿来用作电影配乐。
首先，威利教授带领听众回顾了理查?施特劳斯与电影配乐的不解之缘。电影《2001 太空漫游》（1968）的配乐中采用了《查拉图斯特拉如是说》的序曲片段，继此之后，《查》也被无数电影所引用。“我的音乐能屈能伸，放在哪里都合适”，这是施特劳斯对自己音乐的评价。
理查·施特劳斯的歌剧音乐片段与艺术歌曲也被高频地用到电影中。《陆上行舟》（Fitzcarraldo， 1982）中出现了《死与净化》的片段，《魔岛生死劫（The Island）》(1980)用到了《英雄生涯》，《日落大道》（1950）和《黑寡妇》（1954）用到了《莎乐美》里的音乐动机。当然，并非只有施特劳斯的交响乐作品用于电影配乐，他的艺术歌曲也有出现：《阿利亚纳》（1931）出现了《幸福的幻想》，《危险年代》（1982）与《我心狂野》（1990）中均用到了《最后的四首歌》。
除此之外，理查·施特劳斯还有一部作品，与电影的缘分比上述作品都要密切。由他和霍夫曼斯塔尔（Hugo von Hofmanndthal,1874-1929，奥地利作曲家、诗人）合作完成的歌剧《玫瑰骑士》于 1911 年首演，并获得极大成功。1925 年施特劳斯与霍夫曼斯塔尔再度联手,完成了该剧的电影配乐。著名导演罗伯特·威恩（Robert Wiene，1873-1938）导演了这部电影，该电影于 1926 年在德累斯顿的森佩尔歌剧院上映。威利教授给出了这样一个公式：“电影版《玫瑰骑士》等于施特劳斯加霍夫曼斯塔尔的新冒险”。这不是一部歌剧电影，也并非电影歌剧，而是一部独立于歌剧原作的电影作品，而施特劳斯也因此过了一把电影作曲家的“瘾”。
默片《玫瑰骑士》全部采用电影演员出演，施特劳斯也对音乐进行了重新编配。首演后，评论界众说纷坛。人们一方面对施特劳斯的音乐毫不吝啬地赞美，并宣称那是“魔幻般的首演”。另一方面，由于首演时观众大部分是电影爱好者而不是歌剧爱好者，所以他们关注的是电影本身，这就把音乐降到了次要地位上。就霍夫曼斯塔尔对《玫瑰骑士》的改编来说，他在施特劳斯歌剧脚本的基础上更加深入挖掘人物心理，并增加了新角色和新剧情，为适应大众观影需要，三小时的歌剧被压缩成了两小时的电影。也正是由于新剧情的增加，施特劳斯不得不重写配乐片段和增加新片段。比如，新加入的五首乐曲中，四首都是来自他以前的作品的改编。前四首都用作节庆或军乐乐曲，当时还缺元帅在军营里一场戏的配乐，新作《F大调军队进行曲》是在电影拍摄期间完成的。
威利教授接下来讲到，作为一位歌剧作者，起初理查?施特劳斯对歌剧改编成电影这件事情并没有抱着好的期望。默片《玫瑰骑士》问世后，一部分观众不再去剧院看歌剧，从而造成剧院票房的亏空，当然，这也是理查·施特劳斯担心的问题。在霍夫曼斯塔尔的劝说与电影事业飞速发展的时代大背景下，理查·施特劳斯改变了想法：“我想电影《玫瑰骑士》是一部杰作，它将会让更多人了解歌剧原作……如果电影版《玫瑰骑士》能把更多人转化为歌剧加电影爱好者，我将非常高兴”。
默片剧情相较于歌剧版来说有了较大改动，配乐方面亦是如此。在电影上映之初，有业内人士指出了一些问题：在电影中，音乐的主题被滥用，显得与剧情格格不入；配乐直接照搬原作，比如纯器乐的序曲、圆舞曲，以及原作改编，比如歌剧的声乐唱段（咏叹调、二重唱）被直接改编为器乐……理查·施特劳斯也在后来说：“如果我足够年轻，那么我会非常想专门创作电影音乐，但目前我年事已高，已经有心无力了。”尽管如此，默片《玫瑰骑士》还是取得了不错的反响。
在影片上映一段时间后，理查·施特劳斯发表了自己对电影音乐的看法：“音乐一定不要陷入孤立境地，它必须有机地与冲突和戏剧动作相契合。”实际上， 这部电影的音乐先于电影完成，因此某些电影场景仅仅是为了音乐补拍的，这也说明音乐在一定程度上主导了电影的编剧方式。就如前面提到的“我的音乐能屈能伸，放在哪里都合适”，音乐独立于电影之外，就像瓦格纳的“乐剧”一样，音乐自成一部交响诗，有着自身发展非常清晰的独立性与逻辑。
首演成功后，理查 ·施特劳斯和乐队的美国巡演也一度提上日程。1927年开始，第一批有声电影出现，荧幕和扩音器成了播放电影的主要工具，这就让原本的演出形式——在放映现场安置一个交响乐团有些画蛇添足。另外，由于各大制片公司之间的商业竞争，尽管默片《玫瑰骑士》在艺术上取得了巨大成功，但在商业上还是由于高额的成本而遭到灭顶之灾。电影业的发达湮没了默片《玫瑰骑士》，使之成为繁星中的一颗，一直到二十世纪八十年代，这部影片才被重新记起。
中场休息过后，威利教授为大家播放默片《玫瑰骑士》。影片由于保存技术问题，最后的十几分钟只有声音而没有相应的画面，后人为这十几分钟配上了剧照，让大家在尾声中回味影版《玫瑰骑士》的魅力。
在影片播放后的交流环节，我院音乐学家刘经树教授表达了他的观后感。他认为，在默片《玫瑰骑士》中，与歌剧原作相比，施特劳斯的电影配乐更多地与其创作交响诗、也就是音诗的作曲思维相一致。换言之，对施特劳斯而言，为电影配乐并不意味着用电影的剧情来干预音乐的创作或改编，从而令音乐成为剧情的“摹写”。相反，尽管他根据电影重新整理了配乐，新的电影音乐却成为不依附于电影剧情存在的——用 19 世纪音乐美学的话讲——自在、自足的音乐作品，依然是一部19 世纪音乐范式之下的独立音乐。
文：贾琪
图：毛羽
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