微中见著恒中求变--约翰·科瑞利亚诺《幻想练习曲》中的音高素材与结构关系
文献类型：期刊
作者：张放[1]
机构：中国人民大学艺术学院
年：2016
期刊名称：人民音乐
期：4
页码范围：92-95
增刊：增刊
收录情况：中国科技核心期刊
所属部门：艺术学院
语言：中文
ISSN：0447-6573
链接地址：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_rmyy201604029.aspx
DOI：10.3969/j.issn.0447-6573.2016.04.029
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基金：教育部人文社会科学研究规划基金项目《基于系统科学方法的钢琴教学法研究》项目批准号:
关键词：科瑞;利亚;音乐创作;技术手法;当代作曲家;巴洛克;音列;奏鸣曲式;演奏过程;浪漫主义时期;
摘要：美国当代作曲家约翰·科瑞利亚诺(1938-)的音乐创作通常被描述为折衷主义或复风格,他的作品往往将现代技术手法与传统音乐的不同风格、形式或地域性的语言相结合,比如巴洛克与古典的融合、浪漫与现代的并列等.尽管他的作品技法在其创作生涯中不断地发展和创新,但这种复风格的创作理念始终没有改变.科瑞利亚诺早期的作品经常结合了19世纪浪漫主义的抒情性和近现代作曲家斯特拉文斯基和巴托克的进攻性及打击性的灵感来源,《钢琴与乐队协奏曲》(1977)则是他早期风格的一个典型的例子.1975年后,科瑞利亚诺在作品风格上受到“后现代主义”哲学思潮的影响,晚期的音乐创作更广泛地倾向于衔接过去的风格,一改过去对于现代技法的排斥,开始将十二音序列技法、偶然、拼贴、简约等技法有效地融入同一作品中,使这些作品更加的具有折衷意味.
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