郝维亚教授致辞
本场音乐会的8位创作者皆为今年的硕、博毕业生，对于靠近学历塔尖的他们，郝维亚教授鼓励应该用更加理性与客观的态度对待至今所学的知识，并以“作曲家”的身份与追求对待创作。恳挚地寄语体现出师长对学生的热切期待与憧憬。
《骨月》
（作曲谢天，指挥赖嘉静）
音乐会第一部作品以“骨月”为题，二字选取得极为恰当，整部作品渗出一层坚韧的“骨感”，这得益于以声部间多层线条累叠之后的偶然碰撞。钢琴与短笛在其中成为点出“澄澈清冽”的音色，与之相呼应的是处于观众席的两把大提琴，由此形成了一个较为丰满的声场。值得一提的是，乐队的排列并非标准的形式，而是根据作曲家对作品意象的追求重新排布；舞台右方翛然而来的磬钵声，既起到划分结构之用，又是形散神不散的体现。结尾交付给在舞台左侧观众席中的大提琴独奏，灵动不已。
《南柯梦》
（作曲杨瑞，指挥赖嘉静）
作品取自宋人黄庭坚的诗作《戏答荆州王充道烹茶》之一，作者选择了音色鲜亮的声部进行梦境伊始时的雰围塑造，气韵四溢。作曲家极其善用单位时间内各个声部间的力度变换，达到一种此消彼长的升发之状，贴合作品意象中来自“灵坚垄”与“白石源”上的香味。梦境中的谷底动用乐队中低音音色塑造惶恐与不安，历经三次幅度极大的渐强达到高点。如何用音响达到对梦境感知觉的反馈，是一件极需智慧的事情。作者对音高材料的选用张弛有度，头尾相合相应，形成一个较为完整的环状结构，梦起梦落，是为回望，亦为南柯。
《环·闭》
（作曲张光一，指挥赖嘉静）
作为一部先锋性的作品，《环·闭》运用了较为极致的音响化的写法，搁浅了音乐中清晰的线性进程。从音高到节奏的材料选用，在谱面上形成了极其复杂的图形和图画，大篇幅的滑音获得的不确定性，使之又具备了偶然音乐的特征；用手心击打号嘴，通过对空气对挤压获得特殊的声响，音气交杂，颇有一种万物生势前的混沌之感。架子鼓清晰循环的节奏型是其中较少能够明确抓住的材料，辅证“循环往复”的设想，体现出作者对声音边界超乎寻常的探索。
《无边的内韵》
（作曲李景元，指挥赖嘉静）
作曲家将此部作品题献给自己的祖母，整部作品透露出浓郁的深情。以“内韵”传达切身的怀念与想象，音响张力实足，即便在内部保持大幅张力的情况下，整部作品依然具备一种向四周缓慢“弥散”之感，与标题中的“无边”相应。作者在中部使用了“音程循环”的创作技术，由弦乐声部伊始逐渐蔓延开来推至高潮，成为产生作品结构力的一种方式。结尾处近乎“留白”的写法，是为对无界之韵无法弥补的遗憾。
《侠》
（作曲胡祉璇，指挥林涛）
侠之大者，扶弱抑强。叱嗟风云的形象在音乐伊始处跳跃的提琴声部展现，与之相配的是龙吟虎啸般的中国鼓。作品共分为三个部分，第一部分“刀光剑影”作者使用分散速度极快的声部完成剑拨弩张时的杀伐之气；“破阵”之时，音色更是灵活难捉、矫健柔韧；长笛突然出现明朗的线性旋律完成了场景的转换，在“云水逍遥”间放恣浪漫，充分调动起观众及演奏者的想象空间。结尾处又重新返还专属侠客的英气刚强，煞尾于中国鼓利落的余韵中。
《极夜》
（作曲李诗媛，指挥林涛）
无处阳光，是为极夜。乐曲开头作者在管乐声部的低音区晕染出了浓浓的墨黑，胶着而甘洌，弦乐与打击乐以清亮的色彩点缀。作者在极夜的意象中分离出“过去”与“现在”；“过去”以“曾”代写，较长的持续音块印衬极夜中无念的黎明；“现在”以“仍”暗喻，在一片波涛汹涌中达到作品中的沸点，依托铜管显豁的线条传达极光与满昼。作者对色调精巧的把握能力体现在音色与材料的取舍之间，对整曲的结构划分投射于明与暗、夜与昼、新与旧的多重关系中。
《鲸落》
（作曲赵泽明，指挥林涛）
《鲸落》像是一卷极其动人的画幅，能够明显看出作者对于场景描摹的捕捉和把控能力，波光粼亮，独鲸缓游，被动下落，沉埋海底，鲸与海被作者用声音赋予了一层绝妙的亲密关系——生养之处也是埋葬之地，两者分属于这个星球上庞大的物种及生态环境，如何用音响描写庞大与浩瀚，并在其中赋予具体的情节走向，对于一部十几分钟的作品来说需要格外精巧的构思。描摹鲸鱼逝去呼吸时的深厚与无悔、被分解啃噬时的恐惧与凶冽，都牢牢抓握住了观众的注意力。作者对于“鲸落”的感性体验与想象是令人感动的，并以绝对贴合的音响布局让更多的人感同身临。
《冀韵春秋》
（作曲段伯阳，指挥林涛）
对本土意象的描摹是中国作曲家独属的优势，作者对河北丝弦戏的取材巧妙分散在不同声部，并运用大量的不协和音程模仿拉弦乐器伴奏中的抹弦滑音。将各类唱腔与唱段的糅合，敛其特征元素进而转换成管弦乐队的音色，皆为作者创作时的心血之处。“发掘”与“再创造”是当代创作者面对传统时的恒远命题，通过传统戏曲中关键特质的提炼与把握，最终以管弦乐队富厚的声响显现。《冀韵春秋》不仅是对“现代”与“传统”关系的平衡与践诺，更是作者对燕赵之地的眷恋与关照。
8部作品再次向人们展示中央音乐学院的创作及演绎专业的实力风范。对个人往事的感怀与想象、对传统文化的发掘与立新、对具体意象的审美与驾驭，皆悉数展现。
文：王舒凡
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