该题目是中央音乐学院承担的教育部重点科研项目(项目批准号16JJD760003)“十三五中国音乐创作”中的子项目“歌剧创作”的主题,由郝维亚和杨和平教授共同承担。
中国歌剧在2000年后进入高速发展期是与国家GDP的增长密切相关的。同时,国家大剧院2008年的首航,也为西方经典歌剧和中国当代歌剧的发展提供了前所未有的动力与航母般巨大甲板。
歌剧拥有比音乐会更为广泛的观众和社会影响力,因此其演出容易形成热点与社会关注。作为舶来品的“西方艺术皇冠上的明珠”—歌剧多年来给中国观众、演唱家、创作群体和宣传部门带来了“高大上”的心里暗示,这一切又会造成制度(政策)上的倾斜或制约,使得歌剧在生产过程和传播途径上具有鲜明的社会主义初级阶段特色,在追求高峰高原的道路上依旧处于不断探索的过程中。
我们选择了2000年到2018年间的10部歌剧作为分析对象。面对18年间超过百部当代歌剧作品,如果只选择10部进行分析,很难做到“全面”。但是,从艺术性角度出发,讨论歌剧的戏剧文学与音乐之间的自洽性,研究作曲家用音乐表现戏剧的创作手法,最终让音乐如何走向自律等各方面,进行准确与力所能及的分析,希望能为中国歌剧在未来的创作中提供一些参照,或者提出一些没有答案的问题。
面对如此繁荣的创作,鳞次栉比的大剧院建设,中国当代歌剧不应在低档上运行,应该进行总结了。
这十部歌剧是:
1.《赌命》(作曲温德清、编剧温德清、导演陈薪伊 2003)
2.《秦始皇》(作曲谭盾、编剧谭盾/哈金、指挥谭盾、导演张艺谋 2006)
3.《白蛇传》(作曲周龙、编剧林晓英(新加坡美籍华裔)、 指挥罗斯Gil Rose 、导演伍德洛夫Robert Woodruff 2010)
4.《咏别》(作曲叶小纲、编剧孙戈旋、指挥张国勇、导演曾力 2010)
5.《大汉苏武》(作曲郝维亚、编剧党小黄、指挥冯学忠、张少、 导演陈蔚 2013)
6.《骆驼祥子》(作曲郭文景、编剧徐瑛、指挥张国勇、导演易立明 2014)
7.《长征》(作曲印青、编剧邹静之、指挥吕嘉、导演田沁鑫/杨笑阳 2016)
8.《红楼梦》(作曲盛宗亮、编剧黄哲伦、指挥盛宗亮、导演赖声川 2016)
9.《鉴真东渡》(作曲唐建平、编剧冯柏铭/冯必烈、指挥程晔、导演刑时苗 2017)
10.《兰花花》(作曲张千一、编剧赵大鸣、指挥张国勇、导演陈薪伊 2017)
杨和平负责:谭盾、周龙、郭文景、温德清、郝维亚
郝维亚负责:叶小纲、盛宗亮、印青、唐建平、张千一
第一讲
一、分析之前—中国当代歌剧创作的现状
二、歌剧《长征》
三、歌剧《兰花花》
第二讲
四、歌剧《咏别》
五、歌剧《红楼梦》
六、歌剧《鉴真东渡》
七、小结—中国歌剧创作未来的几个可能性
时间
2019年3月6日 (周三)下午四点
2019年3月13日(周三)下午四点
地点
中央音乐学院教学楼617教室
主办
中央音乐学院作曲系
郝维亚
中央音乐学院作曲系教授,作曲家,博士生导师,作曲系主任,全国四个一批与****入选者。1999年中央音乐学院作曲系作曲专业博士毕业,师从吴祖强教授。意大利罗马圣·切契利亚音乐学院 (Conservatorio Santa Cecilia di Musica) 和美国哥伦比亚大学(Columbia University)访问****。
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