吴震寰绘画的气场:缺席之物的来临
文献类型：期刊
作者：夏可君[1]
机构：[1]中国人民大学
年：2015
期刊名称：当代油画
期：05
页码范围：166-173
增刊：增刊
语言：中文
关键词：画框;吴震;气场;书写性;当代画家;抽象表现主义;观看方式;水墨语言;罗斯科;新表现主义;
摘要：对于绘画的思考,有一个禅宗式的觉悟最近突然降临到我:就形式而言,架上绘画的秘密,其实就是面对空白的画框,就是征服这个画框本身,画框本身并非形式,而是一个先在的构架,有待克服,或者就是画这个画框本身,在其边缘处抹去边界;就颜料而言,就是面对并非颜色的黑白,如同传统中国水墨绘画并非去画黑白,而是画出空白无形与有形边缘之间的张力,在西方则是画出可见与不可见之间的张力,就是感觉的张力而已,绘画的指向仅仅是展现这个张力空间。这是对架上绘画两个最为
作者其他论文
自在与自然:成都高地艺术区之造访.夏可君.建筑与文化.2015,195-198.
荷尔德林的文论与现代汉诗写作的法度.夏可君.中国人民大学学报.2009,23(5),7-11.
时间之痛:哨兵诗歌写作的地方志.夏可君.当代文坛.2009,39-44.
《水立方》:对称的火焰与时间性的法则.夏可君.当代文坛.2009,44-48.
自然性,书写性与现实主义绘画.夏可君.美术学报.2011,18-21.
