徐悲鸿艺术的线性与体量——中国文艺复兴式艺术的早期样式
外文标题：Linearity and Spirit of Mr.Xu Beihong's Art: Early Pattern of Chinese Renaissance Art
文献类型：期刊
作者：丁方[1]
机构：[1]中国人民大学艺术学院
[2]中国人民大学艺术学院
年：2016
期刊名称：艺术百家
期：4
页码范围：133-139
增刊：正刊
收录情况：中文核心期刊要目总览
所属部门：艺术学院
语言：中文
ISSN：1003-9104
链接地址：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_ysbj201604022.aspx
DOI：10.3969/j.issn.1003-9104.2016.04.022
关键词：中国美术史;徐悲鸿;线性;艺术精神;中国绘画;艺术样式
摘要：徐悲鸿对于中西方传统文化的阐释是站在综合的角度,而不是唯艺术而艺术论,他从民族、国家兴衰的高度去观照艺术的价值和品位,于是他把人物画的观照点放在魏晋与盛唐人物画,把山水画的关照点放在五代北宋的北派山水画.从技术艺术史的角度来审视,徐悲鸿画面局部经放大后,其线条追求屋漏痕和金石味,整体劲健有力,线条虽与顾恺之、吴道子有差异,但其气韵上的借鉴转移,挺立的风貌、气韵的贯穿、起落笔的洒脱,与顾恺之、吴道子、阎立本等古代大家艺术风范是一脉相承的.徐悲鸿在作品中致力于弘扬时代精神,将民族气节与艺术叠加,对顾、吴、阎的线性特质,魏碑书法和大唐剑术气质进行高度融合,从而构成他特有的对中国绘画“气韵生动”的创化.
作者其他论文
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