梅兰芳 ： （ 1894 年 10 月 22 日 —— 1961 年 8 月 8 日 ）京剧表演艺术家、教育家。 名澜，字畹华。祖籍江苏泰州。出生于梨园世家，主攻旦行。民国初年创作了大量的优秀剧目，在旦角的表演、服饰、头饰等方面作了大胆改革，形成了雍容华贵， 独树一帜的表演风格 -- 梅派。此外，在戏剧文化的国际交流方面，梅兰芳先生可以说是向海外传播京剧艺术的先驱。他曾数次访问日本、美国和苏联，进行演出，获得盛誉。建国后，历任中国艺术研究院前身中国戏曲研究院院长、研究生导师等职。主要代表剧目有：《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《桑园会》、《黛玉葬花》、《穆桂英挂帅》等。


程砚秋 ： （ 1904年1月1日 —— 1958年3月9日 ）京剧表演艺术家、戏曲史学家。满族，北京人。原名承麟 (满族)，后改汉姓“程”，初名程菊农，继改艳秋，字玉霜。1932年起，更名砚秋，改字御霜。他11岁时初次登台，便以文武各功超群而崭露头角。 他结合自己的嗓音特点，深研发声吐字、四声音韵，通过实践，创造了一种深邃沉郁、外柔内刚的唱腔风格——程派。 他主攻青衣，强调人物性格与表情、身段与唱念等技艺的高度融合。尤其是他创造的水袖技法，大大丰富了旦角水袖的表现力。建国以后，曾任中国艺术研究院前身中国戏曲研究院副院长、研究生导师等职。主要代表剧目：《锁麟囊》、《荒山泪》、《春闺梦》、《梅妃》等。


周信芳 ：（ 1895年1月——1975年3月）京剧表演艺术家。艺名麒麟童。浙江慈溪人，生于江苏清江浦。他七岁登台，主攻老生行，注重继承传统，又不受陈规旧套的束缚，创造出“唱念做打”融为一体的表演风格——麒派。 他的表演身段洗练洒脱，节奏感强，并善于用髯口、服饰及道具为塑造人物服务，因此一向被称为 “ 做派老生 ” 。 他始终把戏剧当作战斗的武器，在不同历史时期都积极编演大量新戏。建国后，曾任中国戏曲研究院（中国艺术研究院前身）副院长、研究生导师等职。主要代表剧目有： 《四进士》、《徐策跑城》、《清风亭》、《乌龙院》、《义责王魁》等；主要著作有《周信芳戏剧文集》、《周信芳演出剧本选集》等。


马少波 ：（ 1918年3月8日 ——） 剧作家、戏曲理论家、文学家。山东掖县人（今莱州市）。1931 年开始创作， 1937 年投身抗日战争和人民解放战争。 1949 年后长期从事文化艺术组织领导、理论研究工作和文学艺术创作。作为早期戏曲改革的开拓者之一，他在新中国成立的中华全国戏曲改革委员会筹备委员会担任秘书长，后来该机构改称文化部戏曲改进局，马少波任文化部党组成员兼改进局党总支书记。 1951 年中国戏曲研究院（中国艺术研究院前身）成立，马少波为副院长、研究生导师。主要成果有：改编《打渔杀家》、《吴蜀和》、《王佐断臂》等；创作京剧《木兰从军》，《闯王进京》；出版了论著《戏曲改革论集》、《戏曲改革散论》等


苏一平 ：（ 1913年3月—— 1995年8月24日 ）男，汉族，陕西西安人。原名蒲望文。共产党员、革命剧作家。 1934年入西安师范学校就学。1936年投身抗日救亡学生运动。1937年加入中国共产党。建国后先后任中宣部文艺处副处长，文化部党组成员。1978年文化部艺术研究机构正式改为中国艺术研究院，苏一平任党委书记兼副院长。参与筹建延安文艺学会，并任大型十六卷本《延安文艺丛书》总编，研究院重点科研项目《延安文艺史》顾问； 1990年《苏一平剧作选》出版。


张庚 ： （ 1911 年 1 月 22 日 —— 2003 年 9 月 23 日 ）戏曲史家、戏剧理论家、教育家。 原名姚禹玄。 湖南长沙人。 1927 年毕业于长沙楚怡学校，后进入武汉黄埔七分校。当年考入上海劳动大学。早在 1934 年左翼剧联时期，就开始从事戏剧活动。因较早接触话剧向戏曲学习和戏曲改革问题，引起戏剧界的关注。建国后任中国戏曲研究院副院长、中国艺术研究院副院长兼研究生部主任、研究员、研究生导师及《文艺研究》主编等职。主要著作有：《戏曲概论》、《论新歌剧》、《张庚戏剧论文集》等；主编著作有：《中国戏曲大百科·戏曲卷》，以及与郭汉城共同主编的《中国戏曲通史》和《中国戏曲通论》。


冯牧 ：（ 1919年3月1日 ——1995年 ）男， 汉族，共产党员。 1936年参加